【比較文化】緻密な中国と余白の日本。なぜ日本人は後者を選んだのか？

現世利益と諸行無常現世利益と諸行無常-中国と日本の思想の差異　近年、何かと話題になる中国と日本の関係ですが、その交流は遥か遠い過去、遣隋使や遣唐使の時代から続いています。中国から朝鮮半島を経由し、儒教や仏教、そして水墨画といった文化が大量に…

中国水墨画の特徴−文化の担い手に着目して−中国の思想　水墨画とは、東アジアを代表する美術形式ですが、その定義よりも先に、「誰が、何のために描いたか」という背景を理解することが、中国思想の核心に迫る鍵となります。中国における水墨画の担い手は、…

3.日本水墨画の特徴−日中文化比較長谷川等伯と余白の美学　対する日本において、水墨画は中国とは異なる道を辿ります。中国の担い手が「現世利益」の体現者である文人（士大夫）であったのに対し、日本での受容と発展は禅僧によって担われました。彼らが追…

4．現代を生き抜くために-私の経験を通して-情報過多時代の「心の松林図」　長谷川等伯の『松林図屏風』が画面の半分以上を空白にしたように、現代を生きる私たちに必要なのは、意識的な「情報の余白」の創造です。私たちは日々、SNS、ニュース、仕事の…

おわりに-日本の美意識から探る心地よい生き方-諸行無常から得た「ブレない軸」の定義　本記事を通じて私たちは、不安や変化への恐れは、「すべては移り変わる」という諸行無常の真理を拒絶することから生まれることを学びました。ブレない軸とは、変化しな…

【比較文化】緻密な中国と余白の日本。なぜ日本人は後者を選んだのか？の参考文献です。

■使用図版※各画像はパブリックドメインです。范寛『谿山行旅図』（図版①）リンク先へ郭煕『早春図』(図版②)リンク先へ長谷川等伯『松林図屏風』【(右隻)図版③】リンク先へ長谷川等伯『松林図屏風』【(左隻)図版④】リンク先へ