日本美術史とわたしの労働

---

かつて私は、印刷室の冷たい空気の中にいました。 主役はいつも、ドイツ製の巨大な機械「ハイデルベルク」。 精密な鉄の塊が完璧なリズムで「正解」を叩き出す傍らで、私はその速度に追いつけず、静かに自分の輪郭を削り取られていきました。

分刻みの納期、張り詰めた人間関係。 「もっとできることがあるはずだ」という幼い背伸びと、単調な繰り返しへの溜息。 場所を変えれば何かが変わると信じて踏み出した先で、私は初めて自分の限界を知り、心身のバランスを崩して立ち止まってしまいました。

社会という厳しい「型」に、私という柔らかな紙はどうしても合わなかったのです。

現場を離れ、立ち止まっていた今の私が出会ったのは、中島りも氏が運営するYouTubeチャンネル『セリフと演出から読み解く機動戦士ガンダム解説』でした。

そこで解き明かされる、制約だらけの現場から異形な表現を生み出す生存戦略。それは、かつて現場で独り立ち往生していた私にとって、もっとも欲しかった「答え」のように響きました。あの時の私の苦しみは、単なる挫折ではなく、システムと個人の衝突だったのだと、今になってようやく理解できたのです。

公的な肩書きや、立派な資格があるわけではありません。 でも、ハイデルベルクの横で震えていた私だからこそ、見つけられる美しさがある。 システムの綻びをそっと「検品」するように、私は自分の言葉で、歴史という名の戦友たちを綴り始めました。

今、記事を書く指先には、確かな温度が宿っています。 これは、システムに打ち抜かれそうになった私が、自分だけの「型」を見つけるまでの、静かで熱い生存の記録です。

冬栞 HuyuShiori

---

目次

---

第1部：日本美術という「生存戦略」：システムの外へ、血の通った言葉を

• 1. 頁の中に閉じ込められた、職人の吐息
• 2. 「それ」は、圧倒的な正解として君臨していた
• 3. 不協和音、そして「適当」という暴力
• 4. 聖域としての『仁王2』：難しいからこそ、生きていられた
• 5. アナログな怪物、トムソン加工機
• 6. 打ち抜かれた後の、静かな絶望

第2部：ガンダムと浮世絵-スポンサーの要求と制約-

• 1. スポンサーの要求と葛藤
• 2. ロボットからの脱出：1stの否定としての『Ｚ』
• 3. 西洋の皮を被った「日本」という病理
• 4. 江戸の美術は消費物である
• 5. 「見て覚えろ」という沈黙の暴力
• 6. カミーユ・ビダン：過剰適応という名の自壊
• 7. 「壊れなかった」魂：不器用さという救い
• 結論.同化を拒むための「知性の盾」

第3部：システムを打ち抜く「自分」という型

• 1. 「御免被る」の静かなプライド
  • 江戸の職人が持っていた「嫌なものは嫌」と言い切る自律性
• 2. 伊藤若冲：ビジネスをクリアした男の亡命
  • 商売の論理が届かない場所へ。40代で選んだ「隠居」という名の狂気
• 3. 検品の目が見つける、敗北者の勝利
  • 工場の隅で手に入れた「観察眼」で、初めての血の通った表現を

【資料編】思考を支えた戦友たち

辻惟雄『日本美術の歴史』2005年12月 東京大学出版会

ちなみに補訂版もあります。

辻惟雄『日本美術の歴史補訂版』2021年4月 東京大学出版会